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Damals war ich noch fasziniert von den monumentalen Popalben, die meine Jugend geprägt hatten. Im Großen und Ganzen ist das völlig in Ordnung, aber wie Mr. Dylan scheint auch Bruce eine enorme Menge an Material zu veröffentlichen, das auf jeden Fall einen Hörversuch wert ist. Aber wenn diese Songs damals auf dem Schneidboden gelandet wären, verdienen sie dann wirklich einen prominenten Platz jetzt, oder sind sie nur ein Einblick in die Reise, die die Musik dieses Jersey Boys, über New York City oder umgekehrt, zu weltweiter Aufmerksamkeit gebracht hat und ihn wie einen '57 Chevy als einen der mächtigsten und innovativsten Künstler des letzten Jahrhunderts markiert hat. Sicherlich findet Bruce hier seine Stimme, seine Musik und seine Muse, alles evident durch sein großzügiges Borgen von der Musik, die ihn so sehr inspiriert hat, und in diesem Sinne ist dies ein sehr bedeutendes Werk. Statt nur diese Sammlung zu rezensieren, denke ich, es ist wichtiger, einige der Songs zu untersuchen, ihre Ursprünge zu verfolgen und ihre Entwicklung zu beobachten. "Racing In The Street" ist weit mehr als nur eine Hommage an Martha & The Vandellas; Bruce absorbiert ihre Energie und Vision, baut Schicht um Schicht auf, bis es fast eine Wall-of-Sound ist, während die Musik entlangstolziert. Der Song hat ein menschlicheres, ernsteres Gefühl als das, was wir gewohnt sind, und verlässt sich mehr auf eine ausgeprägte Mundharmonika und Klavier. "Gotta Get The Feeling" ist ein unvermeidlicher Schlag ins Gesicht des Rock 'n' Roll, der eine von Phil Spector inspirierte Mischung aus Badfinger trifft The Four Seasons schafft, perfekt zum Cruisen mit offenem Verdeck nach einem kühlen Regen, während Clarence vielleicht seine nachhaltigsten und melodischsten Saxophon-Riffs seiner Karriere entfesselt. "Outside Looking In" rockt nicht nur, es stürmt herein wie eine Herde Pferde, schwer auf Herzschlag-Hall und Texten, die unangefochten dastehen. "Someday We'll Be Together" ist ein eher schwacher, aber schöner Track, fast klassisch gemacht, durchsetzt mit atmosphärischen Effekten und zurückhaltender Euphorie. "One Way Street" evokiert Smokey Robinson, erfüllt von jugendlicher Sehnsucht, aber opportunistisch in der Natur, mit Anklängen an "Thunder Road." Was [?], du kennst die Flamin' Groovies nicht, dann begeb dich in den Plattenladen und hör dir an, was sie Bruce hier beigebracht haben, während er durch eine Liebes-ging-schief-Rockballade stolpert, komplett mit einem sensationellen Gitarrensolo, das perfekt doppelt gespurt ist, und einem Saxofonsolo, das so gut ist, dass du es immer wieder zurückspulen wirst, nur um es wieder und wieder zu hören. "Rendezvous" wurde in einem Take aufgenommen, und das merkt man, es klingt kraftvoll, voller Pop-Gitarrengeklirr, einem kurzen Ausbruch von Fuzz, ein paar gestohlenen Zeilen und Schlagzeug, das Keith Moon geschrieben all über sich hat. "Ain't Good Enough For You" erinnert an "Palisades Park", voller fingerklatschender, mädchendrehender Melodien, die dich wie ein König die Promenade entlangschlendern lassen, mit ansteckendem Augenfunkeln, das in Jeans, die selbst für die Nacht zu eng sind, sicherlich Köpfe drehen wird. "Fire" bricht alle Regeln, im Tempo verlangsamt, lüstern, schweißgebadet, voller Leidenschaft, und "Spanish Stroll", gebaut für den 4. Juli und Kirschbomben in der Nacht. Dies ist eine minimalistische Version dessen, was wir gewohnt sind zu hören, unterbrochen von Stevens brillanter Gitarrenarbeit und einem Sax-Rhythmus, der direkt von Booker T. & The MG's gestohlen wurde, aber das ist keine schlechte Sache, das ist ein tanzend feines Lächeln. "Come On Let's Go Tonight" ist völlig umgestaltet, die Melodie ist sehr ernst, fast tränenreich, obwohl das keltische Gefühl von der Akkordeon und Violine fast funktioniert und nicht gleichzeitig, es braucht einen Mann wie Springsteen, um das ohne Scham durchzuziehen. "Talk To Me" hat ein Ska-Gefühl, das nicht geleugnet werden kann, mit Texten, die wie Würfel von seinen Lippen purzeln, doch gleichzeitig voller unauffälliger blauäugiger Seele. "Breakaway" ist wahrscheinlich der einzige Epik auf dieser Veröffentlichung, und einer von Bruces frühen starken Punkten, der den Geist von Roy Orbison [warum war Bruce nie Teil der Traveling Wilburys?] zurückbringt, zu einem rhythmischen Militärschlagzeug, erfüllt von Visionen von unruhiger Jugend und einer Ödnis gerade über dem Horizont, die das einzige Hoffnung zu bieten scheint. Einige Teile sind etwas kitschig, und Bruce treibt diese Aspekte in seiner späteren Arbeit voran, was vieles trivial und unnötig erscheinen lässt. "City Of The Night" kommt wie eine langsam brennende Lunte auf dich zu, die schlendert, und ist mehr als würdig von allem, was Mink DeVille jemals niedergeschrieben hat. Der Song brodelt wie Lou Reeds "Walk On The Wild Side", voller Sommerbilder, und ist einfach zu kurz für meinen Geschmack. Und das, meine Freunde, bringt uns direkt zurück zur ursprünglichen Frage und meiner Lieblingsbank auf der Promenade, bezüglich der Bedeutung dieses Werkes. The Promise ist, was es ist; es liegt an dir, alles, was dich bewegt, daraus mitzunehmen, und schließlich ist das der wahre Nervenkitzel der Musik. Aber Bruce diese Nummern vortragen zu hören, einige bekannt, einige neu, gibt einem schon zu denken, sich zurückzulehnen und zu überlegen, was hätte sein können, und vielleicht dich dazu zu bringen, diese frühen Aufnahmen mit einem neuen Set von Ohren und einer tieferen Wertschätzung für die Arbeit und Emotion von Bruce Springsteen zu hören. Es gibt ein paar Killer-Nummern hier, die ich in meinen iPod schieben und in meinen Disc-Player programmieren werde, aber im Großen und Ganzen gibt es nichts Erdschütterndes zu finden. Es fühlt sich wirklich gemütlich an, als ob diese Tracks schon immer in meinem Kopf gespielt hätten, oder vielleicht als ob ich gerade ein Springsteen-Album entdeckt hätte, das ich aus irgendeinem Grund übersehen habe. Aber nachdem ich diese Veröffentlichung gehört habe, würde ich es nicht missen wollen. *** Die Fun Facts: Wenn du Eric Meolas Studio noch nie besucht hast, solltest du es unbedingt tun, er ist verantwortlich für das Albumcover hier, sowie eine riesige Anzahl von "Blinded by the Light"-Fotos von Bruce. Natürlich war meine erste Frage an ihn, "Ist das wirklich Bruce, der fährt?" Worauf er antwortete, "Ja." Dann fragte ich, "Welche Farbe hatte der Galaxie 500?" Die Antwort war, "Rot." Er fuhr fort zu sagen, "Es ist ein großartiges, weites Foto mit Drama in den Bergen und dem Himmel, wobei das Auto scheinbar weißes Licht von seiner Position genau in der Mitte des Fluchtpunktes ausstrahlt. Es wurde an einem Nachmittag auf einer langen Schotterstraße ab der Highway 80 aufgenommen, ich bat Bruce, direkt auf die Kamera zuzufahren, als sich drohende Wolken von einem Spätsommergewitter zu bilden begannen.
Automatisch übersetzt,Es ist kein Geheimnis, dass Bruce Springsteen mit jedem Album, das er veröffentlicht hat, einen wahren Schatz an unveröffentlichten Titeln (ob vollständig aufgenommen, als Demo oder nur als Text) tief in seinen Archiven versteckt hat. Interessanterweise sind viele dieser unveröffentlichten Titel von höchster Qualität, weit entfernt von bloßen "B-Seiten" oder Ausrutschern, die bei den Alben, für die sie vorgesehen waren, zurückgeblieben sind, hauptsächlich weil sie nicht zum Gesamtgefühl des Albums passten, nicht wegen mangelnder Qualität. 1998 bewies "Tracks" all dies, als es einem Teil dieses verborgenen Erbes endlich das Licht des Tages schenkte. Seitdem wurden weitere Jubiläums- oder Sondereditionen von Springsteens klassischen Alben mit zusätzlichen Songs veröffentlicht, die noch tiefer in diese Archive eindrangen. Ursprünglich Teil der 30. Jubiläums-Boxset-Ausgabe von "Darkness At The Edge Of Town", ist "The Promise" eine Doppel-Disc-Ausgabe, die 22 Songs enthält, die während der Sessions von "DATEOT" aufgenommen und nicht veröffentlicht oder in leicht unterschiedlichen Formen veröffentlicht wurden. Und das Ergebnis ist atemberaubend. Titel wie "Gotta Get That Feeling", der bekannte "Because The Night", "The Brokenhearted", "Candy's Boy" (eine verdrehte, verlangsamte Reflexion von "Candy's Room"), "Ain't Good Enough For You", "Spanish Eyes", "Come On (Let's Go Tonight)" (Zwillingsschwester von "Factory"), "The Little Things (My Baby Does)"... aber vor allem der Titeltrack und der Opener "Racing In The Street '78" (eine leicht unterschiedliche Version eines meiner Lieblingssongs von Springsteen) verdienen diese eigenständige Veröffentlichung absolut und lässt einen staunen, wie diese so lange versteckt bleiben konnten. Bruce selbst gibt in den Liner Notes zu, dass mehrere dieser Songs zugunsten der Kohärenz verworfen wurden, da er der Meinung war, dass sie nicht dieselbe "rohe" Natur von "DATEOT" teilten. In jedem Fall dient "The Promise" als verdiente Schaufläche für viele großartige Songs und steht als fantastisches Album für sich allein, das das songwriterische Können eines einzigartigen Musikers auf dem Höhepunkt seiner Karriere hervorhebt.
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