Musica Elettronica Viva - The Sound Pool (LP)

Productspecificaties

Gegevens

Album

The Sound Pool

Artiest

Musica Elettronica Viva

LP releasejaar

2023

Album releasedatum

15 mei 1970

Label

BYG Records

EAN

5060767441299

Beschikbaar

Ja

Productinformatie

Drager

LP

Aantal

1 stuk(s)

Type

Reissue

Mono of stereo

Stereo

Speelduur

41 min

Tracks

4 nummers

Gewicht

180g

EAN

EAN

5060767441299

Overig

Limited Edition

Ja

Land

Europe

Genre

Free jazz

Box set

Nee

Remastered

Ja

Reissue

Ja

• Haunting Avant-Garde Noise

  4 van de 5 sterren
  fvahtin5712316 oktober 2025United States🇺🇸

  Dit album was me niet onbekend. Terug in 1979, toen ik nog maar een kind van zes was, kocht mijn vader een exemplaar. Hij verwachtte waarschijnlijk iets elektronisch, zoals Jean Michel Jarre of Tangerine Dream, of misschien een vroeg experimenteel Moog-album, gegeven de naam van de band. In plaats daarvan eindigde hij met iets volledig anders: ruw, scherpe avant-garde met schreeuwende en kreunende stemmen, stampende en blaffende trombones en saxofons. Alvin Curran was onderdeel hiervan, samen met Ivan Coaquette en Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi, en velen anderen. Al deze muzikanten (en niet-muzikanten) komen uit Amerika, Frankrijk en Italië. Toen ik dit album voor het eerst hoorde via mijn vader, schrikte het me. Het klonk als een spookhuis. Die jammerende stemmen en stampen herinnerden me aan spoken. En de lachende Boeddha van BYG op de hoes (het handelsmerk van BYG/Actuel) leek me als kind veel meer sinister. Om nog maar te zwijgen van het feit dat ik niet wist wat een Boeddha was of iets over boeddhisme. Ik smeekte hem om het nooit meer te spelen. Hij deed het zelden, meestal rond Halloween. Maar dan weer, hij deed het waarschijnlijk niet, omdat het hem waarschijnlijk gek maakte. Het album werd in 1986 gestolen door een zogenaamde vriend van mijn vader, dus ik miste het niet. Tot recentelijk voelde ik nostalgie naar het album. Ik vond een exemplaar, en het schrikt me niet meer, maar als je gek wordt van de onophoudelijke lawine van schreeuwen, jammeren, stampen en blaffende trombones en saxofons, koop dit album dan niet. Maar als je van ruwe avant-garde houdt, geef het dan een kans. Overigens, ik begin steeds meer nieuwe dingen te ontdekken elke keer dat ik het luister. Je vindt dingen zoals elektronische geluidseffecten, mensen die dingen aankondigen, fluiten, en veel meer dan het meest voor de hand liggende: jammerende stemmen, stampen, krakende saxofons en blaffende trombones. Er zit zoveel in deze muur van geluid dat dingen gemakkelijk over het hoofd worden gezien die ik nog nooit eerder had opgemerkt! Overigens, de versie die ik bezit (die een origineel is) ben ik bijna zeker die van mijn vader was. Toen hadden we een kakkatoea die vaak op de naden van sommige albums knaagde, en de krassen op mijn exemplaar lijken op knaagsporen van een vogel. Het feit dat ik dit exemplaar bestelde bij een online platenwinkel in Portland, Oregon, doet me geloven dat dit zo is, want er is een kans dat het sinds 1986, toen het album in Eugene werd gestolen, gemakkelijk in Portland terecht is gekomen tussen die tijd en nu. Als dat zo is, is een deel van mijn vroege jeugd letterlijk teruggekeerd, maar zonder dat ik er nu zo bang voor ben als toen.

  Automatisch vertaald, toon origineel

• Haunting Avant-Garde Noise Revival

  4 van de 5 sterren
  vrecqav4939631 augustus 2024United States🇺🇸

  Dit album was me niet onbekend, want mijn vader kocht een exemplaar al in 1979 toen ik nog maar een klein jochie van zes was. Hij moest denken dat het allemaal elektronisch zou zijn, zoals Jean Michel Jarre of Tangerine Dream, of misschien wat vroegere experimentele Moog-muziek, waarschijnlijk vanwege de naam van de band. Maar wat hij uiteindelijk kreeg, was dit ruwe, scherpe avant-garde-stof met kreunende en schreeuwende stemmen, stampende en barstende trombones en saxofonen. Alvin Curran was onderdeel hiervan, samen met Ivan Coaquette en Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi en een heleboel anderen. Al deze muzikanten (en niet-muzikanten) zijn Amerikaans, Frans en Italiaans. De eerste keer dat ik dit album via mijn vader hoorde, schrok ik ervan. Het klonk als een spookhuis. Die jammerende stemmen en het stampen herinnerden me aan spoken. En die lachende Boeddha van BYG op het label (het handelsmerk van BYG/Actuel) leek me als kind veel meer sinister. Om nog maar te zwijgen van het feit dat ik geen flauw idee had wat een Boeddha was of iets over boeddhisme. Ik smeekte hem om het nooit meer te spelen. Hij speelde het niet vaak, vooral rond Halloween. Maar hij speelde het waarschijnlijk niet vaak in ieder geval, omdat het hem waarschijnlijk gek maakte. Het album werd in 1986 gestolen door een zogenaamde vriend van mijn vader, dus ik miste het niet. Tot recentelijk begon ik nostalgisch naar het album te verlangen. Ik vond een exemplaar, en het schrikt me niet meer, maar als je de onophoudelijke lawine van geschreeuw, jammeren, stampen en barstende trombones en saxofonen niet kunt verdragen, koop dit album dan niet. Maar als je van ruwe avant-garde houdt, geef het dan een kans. Overigens, ik merk nieuwe dingen elke keer dat ik het luister. Je vindt dingen zoals elektronische geluidseffecten, mensen die dingen aankondigen, fluiten, en veel meer dan het meest voor de hand liggende: jammerende stemmen, stampen, kreunende saxofonen en barstende trombones. Er zit zoveel in deze muur van lawine dat dingen zo gemakkelijk gemist kunnen worden die ik nog nooit eerder had opgemerkt! Overigens, de versie die ik bezit (die een origineel is) ben ik bijna zeker dat het de versie was die van mijn vader was. Toen hadden we een cockatiel die vaak op de naden van sommige albums knaagde, en de krassen op mijn exemplaar lijken op knaagsporen van een vogel. Het feit dat ik dit exemplaar bestelde bij een online platenwinkel in Portland, Oregon, doet me geloven dat dit zo is, want er is een kans dat het sinds 1986, toen het album in Eugene werd gestolen, gemakkelijk in Portland terecht is gekomen tussen die tijd en nu. Als dat zo is, is een deel van mijn vroege kindertijd letterlijk teruggekeerd, maar nu niet meer zo bang als toen.

  Automatisch vertaald, toon origineel

• Childhood Noise Returns

  4 van de 5 sterren
  bvusnac043054 mei 2024United States🇺🇸

  Dit album was me niet onbekend. Mijn vader kocht een exemplaar rond 1979, toen ik nog maar een kind van zes was. Hij verwachtte waarschijnlijk dat het elektronisch zou zijn, vergelijkbaar met Jean Michel Jarre of Tangerine Dream, of misschien een vroeg experimenteel Moog-album, gegeven de naam van de band. Wat hij echter kreeg, was een ruw, scherp avant-garde stuk met schreeuwende en kreunende stemmen, stampende en blaffende trombones en saxofons. Alvin Curran was onderdeel hiervan, samen met Ivan Coaquette en Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi en velen anderen. Deze muzikanten (en niet-muzikanten) komen uit Amerika, Frankrijk en Italië. Toen ik dit album voor het eerst hoorde via mijn vader, schrok ik ervan. Het klonk als een spookhuis. Die jammerende stemmen en stampen deden me denken aan spoken. En de BYG lachende Boeddha op het label (het handelsmerk van BYG/Actuel) leek me als kind veel meer sinister. Bovendien wist ik niet wat een Boeddha was of iets over boeddhisme. Ik smeekte hem om het nooit meer af te spelen. Hij deed het zelden, meestal rond Halloween. Maar dan weer speelde hij het waarschijnlijk niet, omdat het hem waarschijnlijk gek maakte. Het album werd in 1986 gestolen door een zogenaamde vriend van mijn vader, dus ik miste het niet. Tot recentelijk begon ik er nostalgisch naar te verlangen. Ik vond een exemplaar, en het schrikt me niet meer, maar als je niet kunt omgaan met de onophoudelijke lawine van geschreeuw, jammeren, stampen en blaffende trombones en saxofons, koop dit album dan niet. Maar als je van ruw avant-garde houdt, geef het dan een kans. Overigens begin ik bij elk luisteren nieuwe dingen te ontdekken. Je vindt dingen zoals elektronische geluidseffecten, mensen die dingen aankondigen, fluiten, en veel meer dan het meest voor de hand liggende: jammerende stemmen, stampen, krakende saxofons en blaffende trombones. Er zit zoveel in deze muur van geluid dat dingen makkelijk over het hoofd worden gezien die ik voorheen nooit opgemerkt had! Overigens ben ik er bijna zeker van dat de versie die ik bezit (die een origineel is) die van mijn vader was. Toen hadden we een cockatiel die vaak op de naden van sommige albums knaagde, en de krassen op mijn exemplaar lijken op knaagsporen van een vogel. Het feit dat ik dit exemplaar bestelde bij een online platenwinkel in Portland, Oregon, doet me geloven dat dit zo is, want er is een kans dat het sinds 1986, toen het album in Eugene werd gestolen, gemakkelijk in Portland terecht is gekomen tussen die tijd en nu. Als dat zo is, is een deel van mijn vroege kindertijd letterlijk teruggekeerd, maar zonder dat ik er nu zo bang voor ben als toen.

  Automatisch vertaald, toon origineel