George Harrison - Thirty Three & 1/3 (LP)
- LP
- 1 pièce(s)
- 1976
- 12 morceaux
- 47 min
Thirty Three & 1/3Moins cher chezimusic.fr
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J'adore vraiment l'album de Harrison. Je viens de l'écouter cinq fois d'affilée. Tant de morceaux géniaux pour vibrer.
Traduit automatiquement,Celui que j'ai acheté a une étiquette de variante différente. Je l'ai reçu au Canada, mais il est fabriqué aux États-Unis. Jetez un œil aux photos.
Traduit automatiquement,Cela pourrait bien être mon meilleur choix parmi les albums de Harrison entre ALL THINGS MUST PASS et CLOUD NINE. La presse est impeccable, avec des voix et des instruments qui sonnent clairs et distincts, offrant une excellente dynamique. Mon exemplaire est super brillant et pristine, mais malheureusement, il a quelques sauts sur chaque face.
Traduit automatiquement,Une ré-édition incroyable qui reste fidèle à l'original à tous les égards. L'une des meilleures œuvres de George, également.
Traduit automatiquement,L'album était très attendu, mettant en avant le titre Crackerbox Palace, un clin d'œil subtil à la vaste propriété où George résidait. La propriété avait autrefois servi de couvent et était désormais la résidence de l'un des célèbres Beatles, et un érudit de la philosophie orientale... avec toute l'activité à l'enceinte, connue sous le nom de « Crackerbox Palace », elle était très estimée. Jusqu'à ce moment, beaucoup pensaient que le travail de Harrison manquait de qualité de production, de musicianship et d'une étincelle centrale, malgré ses albums précédents contenant quelques mélodies accrocheuses. Heureusement, il y eut une brève accalmie avec la sortie en 1976 de Thirty Three and 1/3, le premier sur le nouveau label de Harrison, Dark Horse. Contrairement à l'album Extra Texture disjoint, ce LP se targuait d'une qualité audio considérablement améliorée et de meilleures chansons, malgré un mélange éclectique de matériel. Il a également poursuivi la tendance de Harrison à engager des musiciens de session américains de premier ordre pour ses disques solo, tels que le saxophoniste Tom Scott, le bassiste Willie Weeks et les claviéristes Billy Preston, Gary Wright, Richard Tee et un jeune David Foster (oui, ce David Foster, de renommée multiple aux Grammy Awards). Il a également été enregistré à l'enceinte de George, Friar Park, et peut-être en conséquence, la majeure partie de Thirty Three and 1/3 reflète un état d'esprit positif, trouvant Harrison traînant dans son studio maison avec de grands musiciens qui vont et viennent et s'amusant. Bien que George ait expérimenté des rythmes américains plus funky depuis plusieurs années, l'album commence avec la basse slap puissante de Willie Weeks sur "Woman Don’t You Cry for Me", une chanson qui datait de la tournée de Harrison en 1969 avec Delaney et Bonnie. Ce qui est immédiatement apparent dans cet arrangement, c'est à quel point George canalise le célèbre "Tulsa Band" d'Eric Clapton du milieu des années 1970 et leur son unique, mélangeant blues, R&B, country de Bakersfield et textures de La Nouvelle-Orléans en un gombo gras. Harrison ajoute des licks de slide blues paresseux mais zestes sur le rythme, ajoutant plus à la connexion Clapton évidente. En effet, il serait facile d'imaginer cette même piste sur les albums 461 Ocean Boulevard ou There’s One in Every Crowd. C'est ici que George lance l'une de ses courbes typiques, une ballade spirituelle intitulée "Dear One" avec un orgue d'église majestueux mélangé à un son de carrousel plus proche de "For the Benefit of Mr. Kite". C'est une chanson agréable, mais étrangement placée dans la séquence de l'album. "Beautiful Girl" est un autre morceau à garder, une douce chanson pop avec des solos de slide guitar overdubbed célestes... et bien qu'il ne s'agisse pas de matériel A-list de Harrison, c'est très bon quand même. Cela nous amène à "This Song", l'un des meilleurs singles de George Harrison de l'époque. Un rock pop vif, ses paroles faisaient allusion avec ironie à son récent procès "My Sweet Lord" sans être méchant ou moralisateur. Tom Scott apporte une certaine quantité de barrelhouse, de vivacité du samedi soir dans son solo de saxophone, tandis qu'Eric Idle de Monty Python saute avec un voiceover humoristique. Aujourd'hui, "This Song" se situe bien aux côtés de "Taxman" et "Piggies" comme exemple de la meilleure satire de Harrison, et mieux encore, elle est adaptée à une mélodie pop accrocheuse avec un arrangement de crackerjack. La chanson a été un modeste succès aux États-Unis et peut-être méritait-elle mieux. Après un bon début, Harrison commence à ajouter du remplissage pour gonfler Thirty Three and 1/3. Une piste plus ancienne de l'ère des Beatles, "See Yourself" trouve le cynisme pointu de George qui rate la cible une décennie plus tard, tandis que "It’s What You Value" offre plus de moralisation pop. Son hommage à Smokey Robinson avec "Pure Smokey" est un hommage sincère au son soul & pop de la côte ouest popularisé à l'époque par des artistes comme Boz Scaggs. Hélas, Harrison revisiterait ce son soul à la peau bleue plus tard, à son détriment. L'une des meilleures chansons de Thirty Three and 1/3 est enterrée vers la fin du côté deux, "Crackerbox Palace" un hommage au comédien américain Lord Buckley. Tout comme "This Song", c'est un pop bien arrangé et précis, du genre que Harrison pouvait parfois maîtriser avec une bien plus grande précision que McCartney et Lennon. Malheureusement, le reste de l'album retombe dans le remplissage avec la merde R&B de "Learning How to Love You", plus des expériences malheureuses de George avec la soul, mettant fin à Thirty Three and 1/3 de manière vaguement insatisfaisante... et nous savons tous qu'une chanson qui termine un album mal, reflétera sur l'ensemble de la sortie. Même avec la force de "This Song" et "Crackerbox Palace", l'album n'est fondamentalement allé nulle part dans les charts. Bien qu'il y ait eu quelques bons morceaux sur l'album, même avec de vieux compagnons comme Billy Preston au piano et à l'orgue, Gary Wright aux claviers, Tom Scott au saxophone, le grand Alvin Taylor à la batterie, et la légende Willie Weeds à la Fender P Bass, ce n'était pas suffisant pour sauver cet album d'être médiocre au mieux... et c'est vraiment dommage parce que le travail de George sur All Things Must Pass était probablement de loin le meilleur travail de l'un des anciens Beatles sur leur propre. Ce n'est pas un album nécessaire à avoir dans sa collection, les meilleures chansons peuvent facilement être trouvées sur la plupart des compilations... bien que la voix de George soit fine, et que les talents des musiciens soient rien de moins que de première classe. Personnellement, je n'ai jamais compris son truc spirituel, surtout quand cela n'a même pas pu l'aider à arrêter de fumer des cigarettes, pas même pour sauver sa vie... alors je suppose que le truc saint, c'est juste ce que vous en faites. C'est dommage que les gars n'aient jamais pu se réunir, bien que le travail de George avec Ringo semble vraiment amusant. Et puis il y a eu la partie sur Saturday Night Live, où George voulait sa part du chèque offert pour sa présence, mais Loren Michaels voulait en fait John et Paul... qui se trouvaient justement regarder l'émission chez John, et ont effectivement débattu de descendre.
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| 31 déc. 2025 | €19.49 | €19.49 |
| 30 janv. 2026 | €19.49 | €28.48 |
| 28 févr. 2026 | €19.49 | €28.40 |
| 8 mars 2026 | €19.49 | €28.40 |