Mark Isham - The Hitcher (LP)
- LP
- 1 pièce(s)
- 2021
- 14 morceaux
- 42 min
- soundtrack
The Hitcher
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Un récit déchirant sur les rites de passage ! La sortie en 1986 du premier film de Robert Harmon, "The Hitcher", a été accueillie avec une grande controverse en raison de sa violence dérangeante, à la fois à l'écran et, peut-être plus critiquement, ce que le spectateur était forcé d'imaginer. Mais le temps a été clément avec cette adaptation de l'histoire bizarre d'Eric Red ("Near Dark" et "Body Bags"), centrée sur Jim Halsey (C. Thomas Howell), en route pour la Californie pour livrer une automobile. En prenant un auto-stoppeur sur une autoroute texane déserte, il apprend que son nouveau passager, John Ryder (Rutger Hauer), est l'archétype du "Loup vêtu en Agneau" ; un maniaque homicide chargeant Halsey de l'arrêter à tout prix. Engagé pour composer la musique du film, le musicien de jazz et synthétiseur Mark Isham, qui débutait une carrière à Hollywood, a d'abord été déçu par le projet, mais a accepté sous les persuasives suggestions de Harmon. La bande originale qui en résulte est tout aussi effrayante que ce qui est montré à l'écran, abondante en action, drame, horreur, regret et tragédie. Construite en grande partie sur des ambiances sonores hantées de malaise, il a collaboré avec des percussionnistes fréquents Kurt Wortmann, "Bongo" Bob Smith avec son ordinateur de batterie W-mu SP-12, et le bassiste Bill Douglas. Isham a fourni une ambiance globalement morose avec le synthétiseur et l'équipement d'échantillonnage distinctif Prophet 5, soutenu par des équipements supplémentaires Roland, Oberheim et ARP-2600. Ouvrant la réédition bienvenue de Silva Screen de leur CD de 1991, les vastes paysages sonores de "Headlights-Main Title" sont imprégnés d'un sens de loup solitaire pour la performance de Flugelhorn d'Isham pour le voyage solitaire de Halsey. Des claques percussives en acier apparaissent sporadiquement, engendrant de légères suggestions de dangers imprévus. Alors que Ryder désigne Halsey comme "l'Héritier Choisis" de ses poursuites maléfiques, des pulsations de xylophone, échantillonnées et séquencées, dansent de manière agitée. Les électroniques fatiguées de "Keys" sont pourvues d'une aura inquiétante d'incertitude, ambiantes mais évocatrices. Les claviers scintillants de l'essentiel "Vapor Drawings" d'Isham reviennent, évoquant une tonalité enveloppante d'isolement avec des sons abstraits et déroutants. "Dust And Gasoline" réinstalle les performances de xylophone avec des dispositifs percussifs métalliques plus agressifs et des clusters de synthés étranges et enroulés, écho du croissant de la peur de Halsey. Une humeur austère est évoquée avec les timbres non mélodiques sombres d'un "Dream". La mélancolie articulée avec les synthés d'Isham pour "Gun" introduit le thème de Halsey, avec des émanations de type EVI reflétant parfaitement son tourment angoissé. La lente combustion de la prise d'Isham sur l'arc narratif de Red s'estompe pour un mélange plus délibérément sinistre et propulsif de tambours, d'échantillons d'acier et de rythmes séquencés brûlants de style "Terminator" pour le combat tendu entre Ryder et les hommes de loi texans pendant l'assaut des "Cars And Helicopters", une séquence excitante et étrange qui a permis à Hauer de réaliser ses propres cascades. La musique fatiguée de la séquence "Hotel" met en avant le lien croissant entre Halsey et Nash (Jennifer Jason Leigh), un autre solitaire sympathique à sa situation. Lorsque Ryder est "Transféré" en prison pour son comportement criminel odieux, Halsey confronte le psychopathe menotté dans une scène émouvante accompagnée d'un travail synthétique tendu et résigné. Alors que Ryder est transporté en bus pendant "Guards And Cards", des électroniques ensorcelantes et glaciales montrent sa volonté inarrêtable alors qu'il parvient à une évasion apparemment impossible. Lorsqu'il rencontre Halsey une dernière fois, les tambours de caisse claire, les provocations de séquence sombre et les échantillons métalliques de style Kraftwerk sont en colère et impitoyables. Laissé seul dans les sables texans chauffés, le thème de Halsey revient pour "The Hitcher-End Credits", alors qu'il pleure la perte de vie qu'il a witnessée, ainsi que son réveil spirituel dévastateur. À la manière typique des années 1970, les questions restent sans réponse alors que les ondulations électroniques ne peuvent que suggérer l'état d'esprit de Halsey. Howell est revenu pour une suite inutile et illogique en vidéo domestique de 2003, "The Hitcher II: I've Been Waiting", avec une bande sonore orchestrale entièrement différente mais riche et efficace de Joe Kraemer ("Mission: Impossible-Rogue Nation"), suivie par le remake de Platinum Dunes de 2007, une simple tentative de faire de l'argent. Harmon et Isham se sont retrouvés pour le drame d'action de Jean-Claude Van Damme "Nowhere To Run", le film avec Armand Assante "Gotti", et la suite psychique mais non officielle de "The Hitcher", "Highwaymen" de 2004. Avec près de deux décennies de scores d'horreur et de thrillers de qualité à son actif, dont "Kiss The Girls", "Blade", et "Fire In The Sky", Isham a étendu son approche pour le culte de Harmon avec un sens plus profond et élaboré de la fatalité. On pourrait arguer que les destructions d'automobiles et leurs motivations représentées dans les films de Harmon partagent des traits avec "Crash" de David Cronenberg, ainsi que sa bande sonore métallique sur métal envoûtante de Howard Shore. Cependant, même si vous n'êtes pas fan de "The Hitcher", ce disque est chaleureusement recommandé aux fans du compositeur, en particulier à ceux qui sont à l'aise avec ses missions pour "The Beast", "Everybody Wins", et "Trouble In Mind". Juste ne le jouez pas quand vous conduisez seul !
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