My Life In The Bush Of Ghosts
Que vous commenciez tout juste votre collection de vinyles ou que vous tourniez depuis des années, la bonne platine fait toute la différence. Nous avons sélectionné les meilleures options pour chaque budget.
Découvrez notre sélection de platines
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Inspiré par le roman de 1954 "My Life in the Bush of Ghosts" écrit par l'auteur nigérian Amos Tutuola, le titre de l'album encapsule un voyage métaphorique. L'histoire suit un garçon ouest-africain sans nom et son frère aîné, tous deux perdus dans la brousse, une étendue sauvage qui pourrait symboliser l'esprit du garçon, alors qu'ils s'efforcent d'éviter les trafiquants d'esclaves. Tout comme l'album, le livre est une tapisserie d'histoires interconnectées, imprégnées de qualités oniriques et surréalistes, avec une structure qui défie l'ordre linéaire. Cette approche non séquentielle est ce qui rend la collaboration entre David Byrne et Brian Eno si captivante et presque essentielle, car la séquence des pistes ne dicte pas l'expérience. En fait, c'est un plaisir de jouer l'album en mode aléatoire, un avantage que les disques compacts offrent sur le vinyle ou la cassette, permettant à l'album de se déployer à nouveau chaque fois, comme assister au même coucher de soleil sous des angles variés. On peut certainement apprécier ce disque sans saisir son concept sous-jacent, mais une fois familiarisé avec le livre, la musique devient un puzzle complexe, chaque chanson s'entrelaçant avec le texte écrit. La musique incarne l'ignorance du garçon face aux dangers qui rôdent dans la brousse, un royaume nocturne d'esprits et de fantômes qui se nourrissent des vivants, où les chansons servent de guide, menant l'auditeur à travers une série de cauchemars et de rencontres glaçantes. Byrne et Eno plongent profondément dans le folklore africain de Tutuola, créant un sens du surnaturel où la réalité et la foi se brouillent, offrant une exploration profonde de l'esprit humain en des temps difficiles. ***Les faits amusants : L'emballage et l'œuvre d'art ont été conçus par Peter Saville. L'image de la couverture a été créée en collant de petites formes humaines découpées sur un moniteur et en capturant la rétroaction vidéo avec une caméra, multipliant ainsi à l'infini les formes. Byrne a commenté le processus : "D'une certaine manière, malgré son aspect technique, ces méthodes ressemblaient aussi à ce que nous faisions sur l'album. C'était à la fois funky et techie. Étonnamment low-tech, pour être honnête, et pas ce qu'on était censé faire avec un poste de télévision." Révision par Jenell Kesler
Traduit automatiquement,Connaissant les œuvres ambiantes d'Eno et les rythmes globaux de Byrne ? Alors vous avez une idée claire de ce qui vous attend. Il y a ici des morceaux et des sons vraiment délicieux, un beau mélange d'échantillons d'instruments folkloriques et électroniques. La presse est de première qualité, des disques super propres, lourds, de belles pochettes intérieures et également silencieux. Hautement recommandé.
Traduit automatiquement,J'essaie de comprendre si cette version inclut une pochette à rabat comme indiqué, ou si ce n'est pas le cas. Dans les deux cas, j'en ai reçu une sans.
Traduit automatiquement,À couper le souffle, comme on dit aux Pays-Bas, avec Bill Laswell & Busta Jones à la basse, et Robert Fripp aux Frippertronics.
Traduit automatiquement,Cet album est absolument phénoménal, figurant souvent dans les classements des 100 meilleurs de tous les temps. Son utilisation innovante d'échantillons—comme des exorcismes, des chants tribaux et des cérémonies religieuses—était révolutionnaire et est l'une des raisons pour lesquelles beaucoup considèrent Eno comme le parrain de la musique électronique moderne. La piste "Qu'Ran" a dû être retirée des pressages ultérieurs en raison de plaintes et a été remplacée par "Very Very Hungry", qui figurait à l'origine sur une version 12" de "Jezebelle Spirit.
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