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Parmi les compositions les plus enchanteresses du maestro se trouve cette partition captivante. Un favori de longue date d'Ennio Morricone, son travail expérimental pour le film passe avec fluidité entre les styles liturgique, suspense, dramatique, et finalement épique par son ampleur. Bien que l'histoire de la sœur Geraldine (Glenda Jackson), troublée et surintendante des malheureux résidents de l'aile hospitalière de son couvent romain, ne semble pas initialement se prêter à des proportions cinématographiques grandioses, la célèbre partition de Morricone se dresse comme l'une de ses œuvres les plus exquises et les plus finement élaborées. La profondeur de la partition se concentre sur la représentation du traitement sévère de la nonne envers ses charges en détresse et leur tourment mental, avec les diverses interprétations de Morricone de pièces vénérées comme le "Dies Irae", le "Stabat Mater" et "Laura Sion", exécutées par le Chorus Of White Voices of Arcum. Sous la direction de la fondatrice Paola Lucci, leurs contributions inestimables peuvent également refléter la profonde dévotion du compositeur pour le christianisme. Peu importe votre intérêt pour—or votre mépris envers—le film, les renditions de Morricone de la musique ecclésiastique sont exécutées dans un style moderne et concentré qui reste profondément enraciné dans la nature sacrée de la musique d'église. Incorporant des instruments tels que le piano, la guitare, les percussions et l'orgue dans les performances à la fois inquiétantes et étrangement réconfortantes du chœur, la collection définitive de sa musique a finalement été publiée sur ce CD digipak de Beat Records de 2010. Le disque commence avec deux versions de "Veni Sancte Spiritus". La première pièce est une composition audacieuse, quelque peu menaçante, qui culmine en un final d'ensemble rock sombre, avec des solistes vocaux aboyant et raillant de manière inquiétante au milieu d'effets Moog mineurs. La deuxième version commence avec une guitare basse et des chants défiants, renforçant l'atmosphère envoûtante de l'ensemble de la partition. L'orgue et les voix traitées continuent sans inhibition, accompagnés d'un tic-tac métronomique omniprésent. Le chœur chante "Stabat Mater" sans accompagnement acoustique standard. (Morricone engagerait plus tard l'ensemble de Lucci pour son projet "Holocaust 2000"). La "Lauda Sion" saisissante et étendue est peut-être la composition la plus puissante de la partition, mettant en avant toute la gamme des techniques musicales de Morricone dans une chanson hypnotique contrastée par son rythme tranquille. Commencant par un tambour et un clavier processionnels, elle évolue en une multitude étourdissante de chants et de voix réverbérées. Une quatrième version du "Dies Irae" est teintée d'un cliquetis métronomique qui s'insinue subtilement dans votre subconscient. L'"Ode à la Joie" de Beethoven est citée dans le bref mais intrigant "Con Serena Gioia", représenté en deux versions sur cet album. C'est un projet vital du maestro, mais il peut présenter une écoute difficile pour ceux habitués à ses partitions plus célébrées. Cependant, si vous choisissez de sortir de votre zone de confort sonore, vous pourriez découvrir les délices musicaux captivants rassemblés sur cette sortie recommandée, tout comme sa partition non conventionnelle pour "A Quiet Place In The Country".
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