George Harrison - Thirty Three & 1/3 (LP)

Produktspezifikationen

Details

Album

Thirty Three & 1/3

Künstler

George Harrison

LP Erscheinungsjahr

2025

Album-Veröffentlichungsdatum

19 nov 1976

Label

Dark Horse Records

EAN

4099964011685

Verfügbar

Nein

Produktinformationen

Format

LP

Anzahl

1 Stück

Typ

Reissue

Mono oder Stereo

Stereo

Spieldauer

47 min

Titel

12 Titel

EAN

EAN

4099964011685

Sonstiges

Limited Edition

Nein

Land

Worldwide

Box-Set

Nein

Remastered

Ja

Neuauflage

Ja

• Harrison Album Vibes

  5 von 5 Sternen
  itgonis5. Januar 2026United States🇺🇸

  Ich bin wirklich begeistert von diesem Harrison-Album. Habe es gerade fünf Mal hintereinander gehört. So viele coole Tracks, zu denen man abschalten kann.

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• Label Variant, USA Herstellung

  2 von 5 Sternen
  GuvMuccigwaq30. Dezember 2025United States🇺🇸

  Das von mir gekaufte Exemplar hat ein anderes Variantenetikett. Erhalten in Kanada, aber hergestellt in den USA. Schauen Sie sich die Fotos an.

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• Fehlerlos aber überspringt

  4 von 5 Sternen
  SkGusoe10. Januar 2025United States🇺🇸

  Das könnte mein absoluter Favorit von Harrison zwischen ALL THINGS MUST PASS und CLOUD NINE sein. Die Pressung ist makellos, mit klaren und deutlichen Vocals und Instrumenten, die einen großen Klangumfang bieten. Meine Kopie ist super glänzend und makellos, leider hat sie aber ein paar Sprünge auf jeder Seite.

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• George's Meisterwerk Neuaufgelegt

  4 von 5 Sternen
  EpdvyoypSac29. Oktober 2024United States🇺🇸

  Eine erstaunliche Neuauflage, die dem Original in jeder Hinsicht treu bleibt. Eines von Georges besten Werken.

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• Harrisons mittelmäßiges Comeback

  3 von 5 Sternen
  pbdoebsiafa19. Oktober 2024United Kingdom🇬🇧

  Das Album wurde sehnsüchtig erwartet und präsentierte den Track "Crackerbox Palace", eine subtile Hommage an das weitläufige Anwesen, in dem George residierte. Das Anwesen hatte einst als Kloster gedient und war nun die Residenz eines der berüchtigten Beatles und eines Gelehrten der östlichen Philosophie ... mit all der Aktivität auf dem Anwesen, bekannt als 'Crackerbox Palace', war es hoch angesehen. Bis zu diesem Zeitpunkt glaubten viele, dass Harrisons Arbeit an Produktionsqualität, Musikerfähigkeiten und einem zentralen Funken mangelte, trotz einiger eingängiger Melodien auf seinen vorherigen Alben. Glücklicherweise gab es eine kurze Atempause mit der Veröffentlichung von Thirty Three and 1/3 im Jahr 1976, dem ersten auf Harrisons neuem Dark Horse-Label. Im Gegensatz zu dem zusammenhanglosen Extra Texture bot dieser LP eine deutlich verbesserte Audioqualität und bessere Songs, trotz einer eklektischen Mischung aus Material. Es setzte auch Harrisons Trend fort, Top-US-Musiker für seine Soloaufnahmen zu engagieren, wie den Saxophonisten Tom Scott, den Bassisten Willie Weeks und die Keyboarder Billy Preston, Gary Wright, Richard Tee und einen jungen David Foster (ja, dieser David Foster, von multiplen Grammy-Auszeichnungen bekannt). Es wurde auch auf Harrisons Anwesen, Friar Park, aufgenommen, und vielleicht als Folge davon spiegelt der Großteil von Thirty Three and 1/3 einen positiven Geisteszustand wider, wobei Harrison in seinem Heimstudio mit großartigen Musikern herumhängt, die kommen und gehen und eine gute Zeit haben. Obwohl George bereits seit mehreren Jahren mit funkigeren amerikanischen Grooves experimentierte, beginnt das Album mit dem stampfenden Slap-Bass von Willie Weeks in "Woman Don’t You Cry for Me", einem Song, der bereits seit Harrisons Tournee mit Delaney und Bonnie im Jahr 1969 existierte. Was in dieser Arrangement sofort auffällt, ist, wie sehr George den berühmten "Tulsa Band" von Eric Clapton Mitte der 1970er Jahre und ihren einzigartigen Sound kanalisiert, der Blues, R&B, Bakersfield-Country und New Orleans-Texturen zu einem schmierigen Gumbo mischt. Harrison fügt lässige, aber würzige Blues-Slide-Licks über den Beat hinzu, was die offensichtliche Clapton-Verbindung noch verstärkt. Tatsächlich könnte man sich leicht dieselbe Spur auf den Alben "461 Ocean Boulevard" oder "There’s One in Every Crowd" vorstellen. Hier wirft George eine seiner typischen Kurvenbälle ein, eine spirituelle Ballade mit dem Titel "Dear One", die von einem schwebenden Kirchenorgel gemischt mit mehr einer Karussellorgel-Sound à la "For the Benefit of Mr. Kite" begleitet wird. Es ist ein sympathisches Lied, aber seltsam im Ablauf des Albums platziert. "Beautiful Girl" ist ein weiterer Hit, ein sanftes Pop-Lied mit himmlischen Overdubbed-Slide-Gitarren-Solos ... und obwohl es kein A-Listen-Material von Harrison ist, ist es trotzdem sehr gut. Dies führt uns zu "This Song", einer der besten George-Harrison-Singles der Ära. Ein flotter Pop-Rocker, dessen Texte mit einem Augenzwinkern auf seinen jüngsten "My Sweet Lord"-Prozess anspielten, ohne böse oder belehrend zu sein. Tom Scott verleiht seinem Saxophon-Solo eine gewisse Barrelhouse-, Samstagnacht-Lebendigkeit, während Eric Idle von Monty Python mit einem humorvollen Voiceover einsteigt. Heute steht "This Song" neben "Taxman" und "Piggies" als Beispiel für Harrisons beste Satire, und noch besser, es ist über einen eingängigen Pop-Song mit einer knackigen Arrangement gelegt. Der Song war in den USA ein bescheidener Hit und hätte vielleicht mehr verdient. Nach einem starken Start beginnt Harrison, Füllmaterial hinzuzufügen, um Thirty Three and 1/3 aufzufüllen. Ein älterer Track aus der Beatles-Ära, "See Yourself", verfehlt Harrisons spitzen Zynismus um ein Jahrzehnt, während "It’s What You Value" mehr pop-moralisierende Botschaften bietet. Sein Tribut an Smokey Robinson mit "Pure Smokey" ist eine aufrichtige Hommage an den Westküsten-Soul- und Pop-Sound, der zu dieser Zeit von Leuten wie Boz Scaggs populär gemacht wurde. Leider würde Harrison diesen blue-eyed soul-Sound später wieder aufgreifen, sehr zu seinem Nachteil. Einer der besten Songs auf Thirty Three and 1/3 ist gegen Ende der zweiten Seite versteckt, "Crackerbox Palace", eine Hommage an den amerikanischen Komiker Lord Buckley. Ähnlich wie "This Song" ist es scharfer, präziser arrangierter Pop, von dem Harrison gelegentlich mehr treffen konnte als McCartney und Lennon. Leider rutscht der Rest des Albums zurück in Füllmaterial mit dem R&B-Schund von "Learning How to Love You", mehr von Harrisons unglücklichen Experimenten mit Soul, was Thirty Three and 1/3 zu einem vage unbefriedigenden Ende bringt ... und wir wissen alle, dass ein Lied, das ein Album schlecht beendet, sich auf die gesamte Veröffentlichung auswirkt. Selbst mit der Stärke von "This Song" und "Crackerbox Palace" ging das Album auf den Charts im Grunde genommen nirgendwo hin. Während es ein paar gute Nummern auf dem Album gab, selbst mit alten Weggefährten wie Billy Preston am Klavier und Orgel, Gary Wright an den Keyboards, Tom Scott am Saxophon, dem großartigen Alvin Taylor am Schlagzeug und der Legende Willie Weeks am Fender P Bass, war es nicht genug, um dieses Album vor dem zu retten, mehr als mittelmäßig zu sein ... und das ist wirklich schade, weil die Arbeit, die George an All Things Must Pass geleistet hat, wahrscheinlich die beste Arbeit eines der ehemaligen Beatles auf eigene Faust war. Es ist kein notwendiges Album, das man in seiner Sammlung haben muss, die besten Songs lassen sich leicht auf den meisten Kompilationen finden ... obwohl Georges Stimme gut ist und die Talente der Musiker nichts weniger als erstklassig sind. Persönlich habe ich seinen ganzen spirituellen Kram nie verstanden, besonders als er ihm nicht einmal helfen konnte, mit dem Rauchen aufzuhören, nicht einmal um sein Leben zu retten ... also schätze ich, das Heilige ist einfach, was man daraus macht. Es ist schade, dass die Jungs sich nie wieder zusammengefunden haben, obwohl Georges Arbeit mit Ringo auf jeden Fall viel Spaß macht. Und dann war da noch der Auftritt bei Saturday Night Live, bei dem George seinen Anteil am Scheck haben wollte, der für sein Erscheinen angeboten wurde, aber Loren Michaels wollte eigentlich John und Paul ... die zufällig die Show bei Johns Wohnung verfolgten und tatsächlich darüber nachdachten, runterzukommen.

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