Franz Waxman - The Spirit of St. Louis (LP)
- LP
- 1 Stück(e)
- 2015
- 9 Titel
- 38 min
The Spirit of St. Louis
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1957 brachte James Stewart den berühmten Aviator in Billy Wilders Breitwanddrama "The Spirit Of St Louis" zum Leben. An seiner Seite war Franz Waxman, der eine grandiose Filmmusik schuf, die der Geschichte von "Lucky Lindys" Soloflug von New York nach Frankreich gerecht wurde. Obwohl Stewart mit 47 Jahren einen deutlich jüngeren Charakter verkörperte, brachte seine schauspielerische Brillanz und seine umfangreiche Erfahrung als Kampfpilot im Zweiten Weltkrieg eine Realität in den Film, die schwer zu übertreffen war. Ursprünglich auf dem RCA-Label während der Filmpremiere veröffentlicht, wurde es später mit einigen neuen Musikstücken neu aufgelegt. 1988 veröffentlichte Varèse Sarabande die vollständige Filmmusik von Waxman, ausgenommen die Ersatzmusik von Ray Heindorf und Roy Webb, die nach einer weniger beeindruckenden Vorschau auf Wunsch von Jack Warner hinzugefügt wurde. Wieder an der Spitze des Warner Brothers Orchesters, werden Waxmans Kompositionen energiegeladen aufgeführt, aber die Wirkung wird durch eine etwas gedämpfte Klangqualität etwas geschmälert. Dies war ein häufiges Problem bei vielen Filmmusiken, die in den frühen Tagen des CD-Formats veröffentlicht wurden, und hoffentlich wird dies bald behoben. Das große Sinfonieorchester liefert eine majestätische und kraftvolle Filmmusik, die weitgehend die Americana von Aaron Copland vermeidet und stattdessen robuste Blechbläser, Streicher, die zwischen Zärtlichkeit und Kühnheit wechseln, ein weibliches Vokalquintett und lebhafte Schlaginstrumente wählt. Die Verwendung eines frühen Synthesizers, des Novachord, der von mehreren Komponisten der Ära, darunter Jerry Goldsmith und Henry Mancini, eingesetzt wurde, verleiht diesem lebhaften Eröffnungswerk auch einen angenehmen Touch. Als Teil der eingestellten Serie "Film Score Classics" von Varèse Sarabande, die Meisterwerke wie "55 Days At Peking", "The Guns Of Navaronne" und "The Lion In Winter" umfasst, beginnt diese Aufnahme mit dem "Main Title". Nach einem kurzen Propeller-Geräuscheffekt erhebt es sich stolz, dominiert von edlen Blechbläsern. "Building The Spirit" ist erfüllt von eifrigen Streichern und einer Vielzahl von Xylophon und Streichern, die den Bau von Lindberghs Flugzeug widerspiegeln. Der "First Test Flight" glänzt mit einer sanften Ehrfurcht von Harfe und sanften Percussions, ergänzt durch die ruhige Orgel und weiter verstärkt durch die aufstrebenden Streicher von "St. Christopher". Verspielte Percussions und Streicher tanzen und toben, während Lindbergh über seine Tage des "Barnstorming" nachdenkt. Ursprünglich verworfen, aber später für Waxmans "Hemingway Suite" aus dem Jahr 1962 wiederverwendet, ist das entschlossene und freudige "The Old Jenny" ein fesselndes Stück. Der ausgedehnte "Le Bourget/End Title" ist eine reiche Darstellung von Erfolg und Stärke, bei dem Waxman einen beschwingten und ergreifenden Abschied für den tapferen Piloten bietet. Obwohl das nachlassende Interesse an Filmmusiken des Goldenen Zeitalters zu weniger Veröffentlichungen aus dieser bemerkenswerten Ära der Musik geführt hat, ist dies ein Album, das stark von einer digitalen Neuauflage im 21. Jahrhundert profitieren würde.
Automatisch übersetzt,1957 brachte James Stewart den berühmten Aviator in Billy Wilders Breitwandepos "The Spirit Of St Louis" zum Leben. Sein Kollege Franz Waxman schuf einen großartigen Score, der der Geschichte von "Lucky Lindys" Soloflug von New York nach Paris würdig war. Obwohl Stewart einen viel jüngeren Mann darstellte, brachte seine schauspielerische Brillanz – und seine beträchtliche Erfahrung als Kampfpilot im Zweiten Weltkrieg – dem Film eine Realität nahe, die schwer zu übertreffen war. Ursprünglich auf dem RCA-Label veröffentlicht, als der Film debütierte, wurde er später mit einigen neuen Stücken neu aufgelegt. 1988 veröffentlichte Varèse Sarabande den vollständigen Score von Waxman, ohne die Ersatzmusik, die von Ray Heindorf und Roy Webb geschrieben wurde (auf Anfrage von Jack Warner nach einer weniger als sterblichen Vorschau). Wieder an der Spitze des Warner Brothers Orchestra, werden Waxmans Kompositionen energisch von der Gruppe gespielt, obwohl die Wirkung durch eine eher gedämpfte Aufnahme etwas gemindert wird. Dies war ein häufiges Problem bei vielen Filmmusik-Debüts auf CD in den frühen Tagen des Formats, ein Problem, das man hofft, bald zu beheben. Das große Orchester liefert einen majestätischen und kraftvollen Score, der weitgehend die Americana von Aaron Copland vermeidet und sich stattdessen für kräftige Hörner, Saiten, die zwischen Zärtlichkeit und Kühnheit wechseln, eine weibliche Chor-Gruppe und lebhafte, geistige Percussion entscheidet. Die Verwendung eines frühen Synthesizers, bekannt als Novachord, der von mehreren Komponisten der Zeit, darunter Jerry Goldsmith und Henry Mancini, eingesetzt wurde, verleiht diesem lebendigen Eröffnungswerk auch einen angenehmen Touch. Als Teil der mittlerweile eingestellten "Film Score Classics"-Reihe von Varèse Sarabande, die Meisterwerke wie "55 Days At Peking", "The Guns Of Navaronne" und "The Lion In Winter" umfasst, beginnt diese Aufnahme mit dem "Main Title". Nach einem kurzen Propellergeräusch erhebt es sich stolz, angeführt von würdevollen Hörnern. "Building The Spirit" ist voller eifriger Saiten und einer Auswahl an Xylophon und Saiten, die den Bau von Lindberghs Flugzeug widerspiegeln. "The First Test Flight" glänzt mit einer sanften Verwunderung von Harfe und weicher Percussion, ergänzt durch die Ruhe der Orgel und fortgesetzt mit den aufwallenden Saiten von "St. Christopher". Verspielte Percussion und Saiten tollen und wirbeln, während Lindbergh über seine Tage des "Barnstorming" nachdenkt. Ursprünglich geschnitten, aber später für Waxmans "Hemingway Suite" von 1962 wiederverwendet, ist "The Old Jenny" ein faszinierendes Stück. Das erweiterte "Le Bourget/End Title" ist ein reiches Symbol für Erfolg und Stärke, mit Waxman, der dem mutigen Piloten einen erhebenden und ergreifenden Abschied bereitet. Obwohl das schwindende Interesse an Filmmusik aus der Goldenen Ära zu weniger Veröffentlichungen aus dieser außergewöhnlichen Musikära geführt hat, ist dies ein Album, das von einer digitalen Überarbeitung im 21. Jahrhundert stark profitieren würde.
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