Musica Elettronica Viva - The Sound Pool (LP)
- LP
- 1 Stück(e)
- 1970
- 4 Titel
- 41 min
- free jazz
The Sound Pool
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Dieses Album war mir nicht unbekannt. Schon 1979, als ich gerade einmal sechs Jahre alt war, besorgte mein Vater eine Kopie. Er erwartete wahrscheinlich etwas Elektronisches, wie Jean Michel Jarre oder Tangerine Dream, oder vielleicht ein frühes experimentelles Moog-Album, angesichts des Bandnamens. Stattdessen landete er bei etwas völlig anderem: hartem, abrasivem Avantgarde mit schreienden und kreischenden Stimmen, hämmenden und dröhnenden Posaunen und Saxophonen. Alvin Curran war Teil davon, ebenso wie Ivan Coaquette und Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi und viele andere. All diese Musiker (und Nicht-Musiker) stammen aus Amerika, Frankreich und Italien. Als ich dieses Album zum ersten Mal über meinen Vater hörte, erschreckte es mich. Es klang wie ein Geisterhaus. Diese heulenden Stimmen und das Hämmern erinnerten mich an Geister. Und der lachende Buddha von BYG auf dem Label (das Markenlogo von BYG/Actuel) wirkte auf mich als Kind viel finsterer. Nicht zu vergessen, dass ich nicht wusste, was ein Buddha war oder etwas über Buddhismus. Ich bat ihn, es nie wieder abzuspielen. Er tat es selten, meistens um Halloween. Aber vielleicht tat er es auch nicht, weil es ihn wahrscheinlich verrückt machte. Das Album wurde 1986 von einem sogenannten Freund meines Vaters gestohlen, also vermisste ich es nicht. Bis vor kurzem fühlte ich mich nostalgisch danach. Ich fand eine Kopie, und sie erschreckt mich nicht mehr, aber wenn dich der unerbittliche Lärm aus Schreien, Heulen, Hämmern und dröhnenden Posaunen und Saxophonen verrückt macht, kaufe dieses Album nicht. Aber wenn du hartem Avantgarde zugetan bist, gib ihm eine Chance. Übrigens, ich beginne, neue Dinge zu bemerken, jedes Mal, wenn ich es höre. Du wirst Dinge wie elektronische Soundeffekte, einige Leute, die Dinge ankündigen, Pfeifen und viel mehr als das Offensichtlichste finden: heulende Stimmen, Hämmern, kreischende Saxophone und dröhnende Posaunen. Es gibt so viel Zeug in dieser Wand aus Lärm, dass Dinge so leicht überhört werden können, die ich vorher nie bemerkt habe! Übrigens, die Version, die ich besitze (die ein Original ist), bin ich mir fast sicher, dass es die war, die meinem Vater gehörte. Damals hatten wir einen Nymphensittich, der oft an den Nähten einiger Alben knabberte, und die Kratzer auf meiner Kopie sehen aus wie Vogelbisse. Die Tatsache, dass ich diese Kopie von einem Online-Plattenshop in Portland, Oregon bestellt habe, lässt mich glauben, dass es so ist, denn es besteht die Möglichkeit, dass es seit 1986, als das Album in Eugene gestohlen wurde, irgendwann zwischen damals und jetzt in Portland gelandet sein könnte. Wenn dem so ist, ist ein Stück meiner frühen Kindheit, wenn auch nicht mehr so beängstigend wie damals, zu mir zurückgekehrt.
Automatisch übersetzt,Dieses Album war mir nicht unbekannt, denn mein Vater hatte es 1979 gekauft, als ich gerade mal sechs Jahre alt war. Er dachte wahrscheinlich, es würde ganz elektronisch sein, wie bei Jean Michel Jarre oder Tangerine Dream, oder vielleicht irgendwelche frühen experimentellen Moog-Sachen, wahrscheinlich wegen des Bandnamens. Aber was er am Ende hatte, war dieses harte, schroffe Avantgarde-Zeug mit schreienden und kreischenden Stimmen, hämmernden und dröhnenden Posaunen und Saxophonen. Alvin Curran war Teil davon, zusammen mit Ivan Coaquette und Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi und einer ganzen Reihe anderer. All diese Musiker (und Nicht-Musiker) sind Amerikaner, Franzosen und Italiener. Das erste Mal, als ich dieses Album durch meinen Vater hörte, hat es mich erschreckt. Es klang wie ein Geisterhaus. Diese heulenden Stimmen und das Hämmern erinnerten mich an Geister. Und dieser lachende Buddha von BYG auf dem Label (das Markenlogo von BYG/Actuel) sah für mich als Kind viel finsterer aus. Nicht zu vergessen, dass ich keine Ahnung hatte, was ein Buddha war oder etwas über Buddhismus. Ich bat ihn, es nie wieder abzuspielen. Er spielte es nicht oft, meistens nur um Halloween. Aber er spielte es wahrscheinlich ohnehin nicht oft, weil es ihn wahrscheinlich in den Wahnsinn getrieben hat. Das Album wurde 1986 von einem sogenannten Freund meines Vaters gestohlen, also vermisste ich es nicht. Bis vor kurzem begann ich, nostalgisch danach zu werden. Ich fand eine Kopie, und es erschreckt mich nicht mehr, aber wenn Sie den unerbittlichen Lärm von schreienden, heulenden, hämmernden und dröhnenden Posaunen und Saxophonen nicht ertragen können, kaufen Sie dieses Album nicht. Aber wenn Sie hartes Avantgarde-Zeug mögen, geben Sie ihm eine Chance. Übrigens, ich bemerke jedes Mal, wenn ich es höre, neue Dinge. Sie werden Dinge wie elektronische Soundeffekte, einige Leute, die Dinge ankündigen, Pfeifen und viel mehr als das Offensichtlichste finden: heulende Stimmen, hämmernde, kreischende Saxophone und dröhnende Posaunen. Es gibt so viel Zeug in dieser Wand aus Lärm, dass Dinge so leicht überhört werden können, die ich vorher nie bemerkt habe! Übrigens, die Version, die ich besitze (die ein Original ist), bin ich mir fast sicher, dass es die war, die meinem Vater gehörte. Damals hatten wir einen Nymphensittich, der oft an den Nähten einiger Alben herumkaute, und die Kratzer auf meiner Kopie sehen aus wie Vogelbisse. Die Tatsache, dass ich diese Kopie von einem Online-Plattenshop in Portland, Oregon bestellt habe, lässt mich glauben, dass es so ist, denn es besteht die Möglichkeit, dass sie seit 1986, als das Album in Eugene gestohlen wurde, irgendwann zwischen damals und jetzt in Portland gelandet sein könnte. Wenn dem so ist, ist ein Teil meiner frühen Kindheit, buchstäblich, aber ohne mich jetzt so zu erschrecken wie damals, zu mir zurückgekehrt.
Automatisch übersetzt,Dieses Album war mir nicht unbekannt. Mein Vater kaufte eine Kopie um 1979, als ich gerade einmal sechs Jahre alt war. Er erwartete wahrscheinlich, dass es elektronisch sei, ähnlich wie Jean Michel Jarre oder Tangerine Dream, oder vielleicht ein frühes experimentelles Moog-Album, gegeben den Namen der Band. Doch was er am Ende bekam, war ein hartes, abrasives Avantgarde-Werk mit schreienden und kreischenden Stimmen, hämmernden und blasenden Posaunen und Saxophonen. Alvin Curran war Teil davon, ebenso wie Ivan Coaquette und Patricia Coaquette, Frederec Rzewski, Nicole Rzewski, Franco Cataldi und viele andere. Diese Musiker (und Nicht-Musiker) stammen aus Amerika, Frankreich und Italien. Als ich dieses Album zum ersten Mal durch meinen Vater hörte, erschreckte es mich. Es klang wie ein Geisterhaus. Diese heulenden Stimmen und das Hämmern erinnerten mich an Geister. Und der lachende Buddha von BYG auf dem Label (das Markenlogo von BYG/Actuel) erschien mir als Kind viel unheimlicher. Nicht zu vergessen, ich hatte keine Ahnung, was ein Buddha war oder etwas über Buddhismus. Ich flehte ihn an, es nie wieder abzuspielen. Er tat es selten, meistens um Halloween. Aber andererseits spielte er es wahrscheinlich sowieso nicht, weil es ihn wahrscheinlich verrückt machte. Das Album wurde 1986 von einem sogenannten Freund meines Vaters gestohlen, also vermisste ich es nicht. Erst kürzlich begann ich, es zu vermissen. Ich fand eine Kopie, und es erschreckt mich nicht mehr, aber wenn dich der unerbittliche Lärm aus Schreien, Heulen, Hämmern und blasenden Posaunen und Saxophonen verrückt macht, kaufe dieses Album nicht. Aber wenn du hartes Avantgarde magst, gib ihm eine Chance. Übrigens, ich beginne, jedes Mal, wenn ich es höre, neue Dinge zu bemerken. Du wirst Dinge wie elektronische Soundeffekte, einige Leute, die Dinge ankündigen, Pfeifen und viel mehr als das Offensichtlichste finden: heulende Stimmen, Hämmern, kreischende Saxophone und blasende Posaunen. Es gibt so viel Zeug in dieser Wand aus Lärm, dass Dinge so leicht überhört werden können, die ich vorher nie bemerkt habe! Übrigens, die Version, die ich besitze (die ein Original ist), bin ich mir fast sicher, dass es die war, die meinem Vater gehörte. Damals hatten wir einen Nymphensittich, der oft an den Nähten einiger Alben knabberte, und die Kratzer auf meiner Kopie sehen aus wie Vogelbisse. Die Tatsache, dass ich diese Kopie von einem Online-Plattenhändler in Portland, Oregon bestellt habe, lässt mich glauben, dass es so ist, denn es gibt eine Chance, dass es seit 1986, als das Album in Eugene gestohlen wurde, irgendwann zwischen damals und jetzt in Portland gelandet sein könnte. Wenn das so ist, ist ein Teil meiner frühen Kindheit, buchstäblich, aber ohne dass ich mich jetzt so fürchte wie damals, zu mir zurückgekehrt.
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