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In "Palace of Marvels" zeigt Schmickler erneut sein Können in der zeitgenössischen Computermusik, nachdem er 2007 mit "Altars of Science" bereits ein beeindruckendes Werk vorgelegt hatte. Während letzteres eine mitreißende Komposition voller intensiver Klänge und meisterhaft gestalteter Sweeps war, erkundet "Palace of Marvels" eine andere Facette von Schmicklers phänomenologischem Zugang zur Musik. Dieses Album widmet sich dem Konzept des Shepard-Tons, das Roger Shepard in den 1960er Jahren entdeckte und das eine auditive Illusion eines Tons schafft, der scheinbar unaufhörlich in der Tonhöhe ansteigt oder fällt, ohne jemals einen höheren oder tieferen Punkt zu erreichen. Die Website von Editions Mego gibt Aufschluss über den Titel des Albums und enthüllt, dass der "Palace of Marvels" ein Konzept aus einem obskuren Essay des berühmten Philosophen und Mathematikers Leibniz ist. Er verwendete den Begriff, um "eine perfekte politische Organisation zu beschreiben, die so gestaltet ist, dass der Hausherr alles hören und sehen kann, was innerhalb der Räumlichkeiten geschieht, ohne von seinen Untertanen bemerkt zu werden." Wie auf der Website angemerkt wird, hallt Leibniz' Essay in Foucaults Arbeiten zu Überwachung, Gouvernementalität und seiner berühmten Diskussion des 'Panopticons' von Jeremy Bentham wider. Ein Verweis auf Attalis Werk über Lärm und politische Ökonomie verknüpft den Palace of Marvels weiter mit politischen Themen, da "[z]u den Kernaufgaben des modernen Staates das Abhören, Ordnen, Übermitteln und Aufzeichnen von Lärm gehört." Auch wenn dies nicht bei jedem Anklang finden mag, fand ich, dass dieses Release nicht unter einem Überschuss an Theorie oder einer übertrieben intellektuellen Beschäftigung leidet (obwohl ich meine Vertrautheit mit den genannten Autoren zugeben muss). Durch das gesamte Album hindurch bereichert Schmickler den Shepard-Ton mit Arpeggios und gelegentlichen rhythmischen Strukturen (wenn auch nichts Konventionelles), was zu einem tiefgründig komplexen Hörerlebnis führt (das mehr kafkaeske Dimensionen von Überwachung und Kontrolle evokiert, aber ich schweife ab). Der Shepard-Ton steht im Zentrum dieses Werks und repräsentiert eine Art 'Nicht-Ereignis' im Hörerlebnis. Er wirft Fragen zur auditiven Wahrnehmung und den sozio-politischen Strukturen auf, die unsere Erfahrungen prägen. Im Wesentlichen: Wie interagieren wahrnehmende Subjekte mit politischen Ökonomien, die (oder vielleicht 'stratifizieren') Erfahrungen organisieren? Um es abzuschließen, verwebt "Palace of Marvels" kognitive Studien der Schallwahrnehmung mit den sozio-ökonomischen Aspekten auditiver Erfahrungen. Für diejenigen, die an diesen Dimensionen nicht interessiert oder sich dieser nicht bewusst sind, ist das kein Problem: Schmicklers Werk lädt die Zuhörer ein, ihre eigene Wahrnehmung von Tonhöhe, Rhythmus und Klang zu erkunden. Ein wahrhaft bemerkenswertes Stück, das meine Bewunderung für diesen fesselnden Komponisten vertieft hat. Ein letzter Hinweis zu den verschiedenen Formaten: Die Vinyl-Version von "Palace of Marvels" enthält eine erweiterte Version des Tracks "Mystery Bouffe" und wird Vinyl-Enthusiasten wärmstens empfohlen. Zwei dicke Vinylplatten und eine hervorragende Mastering-Qualität haben mich rundum zufrieden gestellt.
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