Mark Isham - Blade (2 LP)
- LP
- 2 Stück(e)
- 2024
- 45 Titel
- 1 uur, 12 min
- soundtrack
BladeGünstigster beijpc.de
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1998 brachte New Line Cinema uns die Action-Horror-Vampirgeschichte „Blade“, eine frühe Marvel-Comic-Adaption mit der Figur von Marv Wolfman und Gene Colan. Wesley Snipes spielt Blade, oder „The Daywalker“, einen halb-menschlichen, halb-vampirischen Kämpfer, der entschlossen ist, Vampire von der Erde zu tilgen. Immun gegen Sonnenlicht und unterstützt von seinem Waffenmeister Whistler (Kris Kristofferson), ist Blade eine formidable Kraft mit einem Arsenal scharfer Waffen, Kampfkunst-Fähigkeiten und einer furchtlosen Haltung. Er kämpft auch mit seinem wachsenden Durst nach Blut, der durch Straßennahrungsergänzungsmittel und Whistlers technische Expertise im Zaum gehalten wird. Als Blade seine Verbindung zum megalomanischen Frost (Stephen Dorff) entdeckt, hängt das Schicksal der Menschheit in der Schwebe. Regisseur Stephen Norrington holte sich die Talente des renommierten Jazz-Trompeters und Synthesizers Mark Isham, um den Film zu vertonen. Ishams zweitägige Vorgabe für die Musik war „böse“ und „ambient“. Obwohl eine unkonventionelle Wahl, bewies Ishams Arbeit, dass Norringtons Instinkte richtig waren. Sein ätherischer Score für den Thriller „The Hitcher“ aus dem Jahr 1986 zeigt seine Fähigkeit, Psychopathie zu erkunden, was ihn zu einer passenden Wahl für „Blade“ macht. Isham musste einen effektiven, aber unaufdringlichen Score schaffen, der die verschiedenen Musikstücke des Films ergänzte. Im Gegensatz zu den Nachfolgescores von Marco Beltrami und Ramin Djawadi steht Ishams Musik für sich allein, gedeiht als separate Einheit von der Handlung. Er verbindet industrielle Klänge, monothematische Streicher und unheimliche synthetisierte und perkussive Töne. Mit Isham, der die elektronischen Teile bearbeitet, und Ken Kugler, der seine gequälten Streichkompositionen orchestriert, lieferte die Hollywood Studio Symphony und die von Joan Beal betreute Chorarbeit einen herausragenden Score. Isham gab im Filmkommentar zu, dass er kein Fan anderer Filmmusiker ist und einen Tempotrack mit Musikern wie Eliot Goldenthal vermied. Obwohl es Ähnlichkeiten zwischen den Synthesizer-Anwendungen in „Alien 3“ und „Blade“ gibt, ist Ishams Ton abstrakter, beeinflusst von Künstlern wie Art Lande und Brian Eno. Norringtons Plan, bestehende zeitgenössische Lieder einzubeziehen, wie den Techno-Remix von New Orders „Confusion“, Junkie XLs „Dealing With The Roster“ und die traumhaften „Soleil“ und „Eclipse“ von Deutschlands Solitaire sowie den Harmonic Choir „Rainbow Voice“, erforderte, dass Isham eng mit den Tonschnitt-Editoren für die Musikspotting zusammenarbeitete. Die Mischung aus Original-Score und vorbestehender Techno-, Hip-Hop- und anderen Songs ergibt eine fragmentierte Präsentation von Ishams Beiträgen, wobei viele der 45 Tracks unter einer Minute laufen. Ende 2024 gab Varèse Ishams Werk ein längst überfälliges Makeover mit einer sauberen und knackigen Remasterung von Chas Ferry und Melinda Hurley. Ein bedauerlicher Tippfehler listet 46 Hinweise auf, aber nur 45 sind vorhanden – Track 19, „Pearl“ fehlt, wobei die Verbrennung des riesigen weißknochigen Wesens durch „Pearl Fries“ (von Isham als 3M12, „Blade Takes Files“ auf dem isolierten Score) dargestellt wird. „Born Of Blood Then“ eröffnet den Film im Jahr 1967, wobei die nachdenkliche erste Hälfte der Eröffnungstitelmusik „Headed For Trouble“ im Abspann als „Now“ bezeichnet wird. Als Blade eine blutgetränkte Rave-Party stürmt, markieren „Blood Club Voices“ seine Ankunft mit ehrfürchtigen Streichern und Chor. Als Blade den frechen Vampir Quinn (Donal Logue) brutal bestraft, deutet die musikalische Folter von „Quinn Stapled And Torched“ und die knurrende Wildheit von „Quinn Chows Down“ an, dass unser Held einen verlorenen Kampf führen könnte. Als Frost seine Pläne zur weltweiten Vorherrschaft einer zynischen Elite „House Of Lords“ erklärt, unterstreicht ein langer, düsterer Ambient-Rumble seine wahnsinnigen Ambitionen. Quengelnde Effekte wirbeln, als N’Bushe Wrights sympathische Hämatologin Dr. Jenson „Karen Awakens“ realisiert, dass sie von Quinn infiziert wurde, und ihr Fachwissen anbietet, um ein Serum zu entwickeln, um Blades wachsenden Blutdurst zu stillen. „Daywalker“ führt Blades melancholisches Thema ein – mutig, aber einsam, nachdenklich, aber verletzlich. Obwohl nicht von Isham geschaffen, ist das heilige Kehlkopfgesang von „Rainbow Voice“ aufgrund von Lizenzgebühren wahrscheinlich nicht vorhanden, aber auf dem gekürzten Album enthalten. Unheilvolle Kirchenorgel wird eingeführt, wenn „The (ancient) Transcription is Completed“, was die unvermeidliche Rückkehr von La Magra, dem Blutgott, vorwegnimmt. „The Beating“ beginnt mit einem brutalen Kampf, als Whistler auf Frost’s schmierige Schläger trifft, während „Death Of Whisper“ Blades Retter und Vaterfigur einen angemessen trauernden Abschied gibt. Das metallische Klirren von „Intruder“ erinnert an Brad Fiedels „Terminator 2“-Scoring, während die kämpferischen Streicher und stampfenden Synth-Effekte Blades neuen Durst nach Rache artikulieren. Das epische „Temple Of Light“ zitiert Blades Thema, begleitet von kurzen Stille, die mit trauriger Orgel und apokalyptischen Streichern zurückweichen. Die höllischen Chöre von „Blood Relations“ werden durch eine Klavierversion von Blades Thema verlangsamt. Als der La Magra-Blutgott „Ritual Continues“ mit unheimlichen Effekten, erkundet „The Thirst Always Wins“ primitive, kratzige Klänge, als Blade gezwungen ist, sich von Jenson zu ernähren. Die Wiedergeburt des „Blood God“ wird mit einem chaotischen Arrangement aus krachenden Becken, düsteren Hörnern und verschiedenen texturalen Gewürzen begrüßt. Auf 2.000 Exemplare begrenzt, erfordert diese hochgeschätzte Deluxe-Ausgabe eines von Mark Ishams am besten in Erinnerung gebliebenen Scores zahlreiche Hörgänge, um ihre authentisch dargebotene Großzügigkeit zu genießen. Aber einmal von Ishams dicht beladenem Klangschrecken und Drama abhängig, werden die Zuhörer für immer süchtig nach der Fülle der Musik auf diesem silbernen Tablett sein.
Automatisch übersetzt,Die Lieder auf diesem Album sind eine 5, aber die fehlenden Tracks ziehen mindestens eine 1 ab. Ich verstehe, dass es üblich ist, dass Soundtracks viele Stücke überspringen, aber diese Veröffentlichung hat einige wirklich tolle Sachen weggelassen, die hätten dabei sein sollen. Es ist nur 33 Minuten lang! Im Grunde eine EP! Einige der Tracks sind nicht mal komplett. Es ist gut, aber es hätte so viel mehr sein können.
Automatisch übersetzt,Die Farbe der Schallplatte ist absolut auffällig, aber der Sound? Noch beeindruckender. Er ist so sauber, knackig und klar, dass er die Fenster zum Vibrieren bringt—definitiv ein Volltreffer für mich. Mit dem Cover-Artwork kann ich nicht viel anfangen, aber die Qualität im Inneren macht das mehr als wett.
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