Ron Carter - Anything Goes (LP)
- LP
- 1 Stück(e)
- 2021
- 6 Titel
- 33 min
- jazz
Anything Goes
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Also, ich habe die beeindruckende Liste der Gastmusiker gesehen, die mit dem ikonischen Bassisten Ron Carter auf diesem Album von 1975 spielen, und habe nicht zweimal darüber nachgedacht, es zu kaufen. GROßE REUE….dieses Album ist SCHRECKLICH, ein jämmerlicher Versuch, die Disco-Charts zu stürmen. Es ist einfach nur schlecht, und ich höre manchmal auch gerne Disco-Musik, aber das hier ist einfach nur furchtbar. Ich bin fassungslos, weil auch der Klassiker 'Mister Magic' von Grover Washington Jr. im selben Jahr bei Kudu/CTI Records erschienen ist. Kopfschüttelnd
Automatisch übersetzt,Ron Carter überrascht mit einer Disco-Nummer. Ich bin ein großer Fan von Ron, aber der Aufzugsmusik-Vibe des Haupttracks und die veralteten Arrangements und Produktion im gesamten Album heben die Fähigkeiten der Band nicht wirklich hervor (und hier gibt es viel Talent). Es ist, als würde man der SNL-Band beim Covern von Songs aus Love Boat zuhören.
Automatisch übersetzt,Aus irgendeinem Grund wagt sich Ron Carter hier in die Disco-Welt. Ich bin ein großer Fan von Ron, aber die Aufzugsmusik-Interpretation des Haupttitels und die durchgehend völlig veralteten Arrangements und Produktion tun den Fähigkeiten der Band wirklich keinen Gefallen (und glaub mir, jeder hier ist unglaublich talentiert). Es ist, als würde man die SNL-Band bei der Coverversion von Titeln aus Love Boat hören.
Automatisch übersetzt,Aus irgendeinem seltsamen Grund stürzt sich Ron Carter hier in die Disco. Ich bin ein großer Fan von Ron, aber die Aufzugsmusik-Interpretation des Hauptsongs und die extrem veralteten Arrangements und Produktion durchgehend zeigen wirklich nicht die Fähigkeiten der Band (und seien wir ehrlich, jeder hier ist unglaublich talentiert). Es erinnert mich irgendwie an die SNL-Band, die Lieder aus Love Boat cover.
Automatisch übersetzt,Ron Carters "vertragliche Verpflichtung" Album, ein scharfer Bruch mit dem Jazz, den wir von einem der vielseitigsten Bassisten des Genres gewohnt sind... und leider nicht zum Besseren. Es fühlt sich so an, als hätten Creed Taylor und sein Team den Musikern gesagt: "Hey Jungs, Rudy Van Gelder ist gerade total ausgelastet, also hat er nur eine Stunde Zeit für euch, um schnell ins Studio zu kommen und einfach drauflos zu spielen. NEIN! Ich meinte nicht Ornette Coleman Zeug, ich meinte... etwas, das das Publikum mögen wird... poliert und sophistiziert. So einfach ist das. Ich bin sicher, ihr könnt schnell etwas zusammenwerfen. Alles ist erlaubt. Wie klingt das?" Und genau so, Leute, ist dieses Album (und sein Titel) entstanden. Okay... vielleicht ist das etwas dramatisch zu sagen, dass das genau das war, was Creed Taylor während der Aufnahmen gesagt hat, aber es trifft ziemlich genau, was man hier bekommt: eine falsche Mischung aus verwässertem Disco-Funk mit Stan Getz-stilistischen Bossa Nova Beats auf die lächerlichste, kitschigste Art und Weise, die man sich vorstellen kann. Ich kann mir nicht vorstellen, welche Art von bewusstseinsverändernden Substanzen alle Beteiligten genommen haben, als dies aufgenommen wurde. Während Anything Goes nicht per se schlecht ist, ist es viel zu kitschig und gimmicky für einen Musiker von Carters Kaliber, und weit entfernt von einem Muss - während die Tracks lebhaft und geschickt gespielt sind, sind sie einheitlich langweilig und heben sich nicht voneinander ab (naja... vielleicht mit Ausnahme von "Barreta's Theme"). Und so sehr manche bei dem Gedanken an "The Girl from Ipanema" zurückschrecken, selbst die relative Harmlosigkeit von Stan Getz' Bossa Nova Alben der 60er ist spannender als dieses Plagiat - das kaum mehr als eine schwache Kopie ist. Also, was ist es anderes als eine bloße Kuriosität, eine Geschichtsstunde darüber, was schiefgehen kann, wenn Creed Taylor seine Künstler dazu drängt, halbgariges Zeug so schnell wie möglich zu veröffentlichen, ohne Rücksicht auf echte Jazzliebhaber? Fazit: Besorgt euch eine Kopie von Pastels und schaut nicht zurück. Ach ja, und das Cover... nicht zu lange anschauen. Paul McCartney schaut auf dem Sgt. Pepper Artwork nicht weg, weil er 'tot' ist, sondern weil er, so musikalisch talentiert er ist, es nicht ertragen kann, Ron Carter zu hören. Andererseits kann Quincy Jones die Beatles nicht leiden, also wer kümmert sich drum. Die ganze Musikwelt ist kopfüber... und wenn man sich das Cover von McCartneys Tug of War ansieht, dann wird einem bald klar, dass es so aussieht, als könne er nichts anderes mehr hören! Das ist es, was ich in seinem Gesichtsausdruck sehe. ABER: als nächstes... kommt Black Eyed Blues, ein *wunderschönes Album* von Esther Philips. Aufgenommen und produziert vom gleichen Team bei CTI/Kudu, kein Geringeres.
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