George Harrison - Thirty Three & 1/3 (LP)
- LP
- 1 Stück(e)
- 1976
- 12 Titel
- 47 min
Thirty Three & 1/3
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I bin richtig begeistert von diesem Harrison-Album. Hab's grad fünfmal hintereinander durchgehört. So viele geile Tracks zum Chillen.
Automatisch übersetzt,Das Exemplar, das ich gekauft habe, hat ein anderes Variantenetikett. Habe es in Kanada bekommen, aber es ist in den USA hergestellt. Schaut euch die Fotos an.
Automatisch übersetzt,Das könnte mein absoluter Favorit von Harrison zwischen ALL THINGS MUST PASS und CLOUD NINE sein. Die Pressung ist makellos, mit klaren und deutlichen Vocals und Instrumenten, die einen großen Klangumfang bieten. Meine Kopie ist super glänzend und makellos, leider hat sie aber ein paar Sprünge auf jeder Seite.
Automatisch übersetzt,Eine großartige Neuauflage, die dem Original in jeder Hinsicht treu bleibt. Eines von Georges besten Werken, auch.
Automatisch übersetzt,Das Album wurde sehnlichst erwartet und präsentierte den Track "Crackerbox Palace", eine subtile Hommage an das weitläufige Anwesen, in dem George residierte. Das Anwesen hatte einst als Kloster gedient und war nun die Residenz eines der berühmten Beatles und eines Gelehrten der östlichen Philosophie. Mit all der Aktivität auf dem Anwesen, bekannt als "Crackerbox Palace", war es hoch angesehen. Bis zu diesem Zeitpunkt glaubten viele, dass Harrisons Arbeit an Produktion, Musizieren und einem zentralen Funken mangelte, trotz einiger eingängiger Melodien auf seinen vorherigen Alben. Zum Glück gab es eine kurze Atempause mit der Veröffentlichung von "Thirty Three and 1/3" im Jahr 1976, dem ersten Album auf Harrisons neuem Dark Horse Label. Im Gegensatz zu dem zusammenhanglosen "Extra Texture" bot dieser LP eine deutlich verbesserte Audioqualität und bessere Songs, trotz eines eklektischen Mixes an Material. Es setzte auch Harrisons Trend fort, Top-US-Musiker für seine Soloalben zu engagieren, wie den Saxophonisten Tom Scott, den Bassisten Willie Weeks und die Keyboarder Billy Preston, Gary Wright, Richard Tee und einen jungen David Foster (ja, dieser David Foster, von multiplen Grammy-Auszeichnungen bekannt). Es wurde auch auf Georges Anwesen, Friar Park, aufgenommen, und vielleicht als Folge davon spiegelt der Großteil von "Thirty Three and 1/3" einen positiven Geisteszustand wider, in dem Harrison in seinem Heimstudio mit großartigen Musikern herumhing, die kamen und gingen und eine gute Zeit hatten. Obwohl George bereits seit mehreren Jahren mit funkigeren amerikanischen Grooves experimentierte, beginnt das Album mit dem stampfenden Slap-Bass von Willie Weeks in "Woman Don’t You Cry for Me", einem Song, der bereits seit Harrisons Tournee mit Delaney und Bonnie im Jahr 1969 existierte. Was in dieser Arrangement sofort auffällt, ist, wie sehr George den berühmten "Tulsa Band" von Eric Clapton aus der Mitte der 1970er Jahre und ihren einzigartigen Sound kanalisiert, der Blues, R&B, Bakersfield Country und New Orleans-Texturen zu einem schmierigen Gumbo mischt. Harrison fügt lässige, aber würzige Blues-Slide-Licks über den Beat hinzu, was die offensichtliche Clapton-Verbindung noch verstärkt. Tatsächlich könnte man sich leicht dieselbe Aufnahme auf den Alben "461 Ocean Boulevard" oder "There’s One in Every Crowd" vorstellen. Hier wirft George eine seiner typischen Kurvenbälle ein, eine spirituelle Ballade mit dem Titel "Dear One", die von einem schwebenden Kirchenorgel gemischt mit einem Karussellorgel-Sound à la "For the Benefit of Mr. Kite" begleitet wird. Es ist ein sympathischer Song, aber seltsam im Ablauf des Albums platziert. "Beautiful Girl" ist ein weiterer Hit, ein sanftes Poplied mit himmlischen Overdubbed-Slide-Gitarren-Solos ... und obwohl es kein A-Listen-Harrison-Material ist, ist es trotzdem sehr gut. Dies führt uns zu "This Song", einer der besten George-Harrison-Singles der Ära. Ein flotter Pop-Rocker, dessen Texte mit einem Augenzwinkern auf seinen kürzlichen "My Sweet Lord"-Prozess anspielten, ohne gemein oder belehrend zu sein. Tom Scott verleiht seinem Saxophon-Solo eine gewisse Barrelhouse-, Samstagabend-Lebendigkeit, während Monty Pythons Eric Idle mit einem humorvollen Voiceover einsteigt. Heute passt "This Song" gut zu "Taxman" und "Piggies" als Beispiel für Harrisons beste Satire, und noch besser, es ist über einen eingängigen Pop-Song mit einer erstklassigen Arrangement gelegt. Der Song war ein bescheidener Hit in den USA und hätte vielleicht mehr verdient. Nach einem starken Start beginnt Harrison, Füllmaterial hinzuzufügen, um "Thirty Three and 1/3" aufzufüllen. Ein älterer Track aus der Beatles-Ära, "See Yourself", findet Georges spitzen Zynismus, der ein Jahrzehnt später daneben liegt, während "It’s What You Value" mehr moralisierendes Popmaterial bietet. Seine Hommage an Smokey Robinson mit "Pure Smokey" ist eine aufrichtige Hommage an den Westküsten-Soul- und Pop-Sound, der zu dieser Zeit von Leuten wie Boz Scaggs populär gemacht wurde. Leider würde Harrison diesen blauäugigen Soul-Sound später wieder aufgreifen, sehr zu seinem Nachteil. Einer der besten Songs auf "Thirty Three and 1/3" ist gegen Ende der zweiten Seite versteckt, "Crackerbox Palace", eine Hommage an den amerikanischen Komiker Lord Buckley. Genau wie "This Song" ist es scharf, präzise arrangierter Pop, von dem Harrison gelegentlich mehr treffen konnte als McCartney und Lennon. Leider fällt der Rest des Albums zurück in Füllmaterial mit dem R&B-Schund von "Learning How to Love You", mehr von Georges unglücklichen Experimenten mit Soul, was "Thirty Three and 1/3" zu einem vage unbefriedigenden Ende bringt ... und wir wissen alle, dass ein Song, der ein Album schlecht beendet, sich auf die gesamte Veröffentlichung auswirkt. Auch auf die Stärke von "This Song" und "Crackerbox Palace" hin ging das Album in den Charts praktisch unter. Während es ein paar gute Nummern auf dem Album gab, selbst mit alten Weggefährten wie Billy Preston am Klavier und Orgel, Gary Wright an den Keyboards, Tom Scott am Saxophon, dem großartigen Alvin Taylor am Schlagzeug und der Legende Willie Weeks an der Fender P Bass, war es nicht genug, um dieses Album vor dem zu retten, was bestenfalls als mittelmäßig bezeichnet werden kann ... und das ist wirklich schade, weil die Arbeit, die George an "All Things Must Pass" geleistet hat, wahrscheinlich die beste Arbeit eines der ehemaligen Beatles auf eigene Faust war. Es ist kein notwendiges Album, das man in seiner Sammlung haben muss, die besten Songs lassen sich leicht auf den meisten Kompilationen finden ... obwohl Georges Stimme gut ist und die Talente der Musiker nichts weniger als erstklassig sind. Persönlich habe ich seinen ganzen spirituellen Kram nie verstanden, besonders als er ihm nicht einmal helfen konnte, das Rauchen aufzugeben, nicht einmal um sein Leben zu retten ... also schätze ich, das Heilige ist einfach, was man daraus macht. Es ist schade, dass die Jungs sich nie wieder zusammengefunden haben, obwohl Georges Arbeit mit Ringo definitiv viel Spaß macht. Und dann war da noch der Auftritt bei Saturday Night Live, wo George seinen Anteil am Scheck wollte, der für sein Erscheinen angeboten wurde, aber Loren Michaels wollte eigentlich John und Paul ... die zufällig die Show bei Johns Wohnung verfolgten und tatsächlich darüber debattierten, runterzukommen.
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