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The Hitcher," Robert Harmon's 1986er Regiedebüt, ist eine beklemmende Coming-of-Age-Geschichte, die für ihre unerbittliche, verstörende Gewalt - sowohl auf der Leinwand gezeigt als auch angedeutet - für Aufruhr sorgte. Mit der Zeit hat sich diese Adaption von Eric Reds ("Near Dark," "Body Bags") seltsamer Erzählung gut gehalten. Sie dreht sich um Jim Halsey (C. Thomas Howell), der auf einem einsamen texanischen Highway einen Anhalter, John Ryder (Rutger Hauer), mitnimmt, nur um festzustellen, dass sein Fahrgast ein Wolf im Schafspelz ist - ein mordlustiger Psychopath, der Halsey damit beauftragt, ihn um jeden Preis zu stoppen. Der Jazzmusiker und Synthesizer-Künstler Mark Isham wurde mit der Filmmusik beauftragt. Zunächst zögerlich willigte er unter Harmon's Überredungskunst ein. Das Ergebnis ist eine ebenso furchterregende Filmmusik wie der Film selbst, gefüllt mit Action, Drama, Horror, Reue und Tragödie. Ishams häufige Mitstreiter, der Percussionist Kurt Wortmann, "Bongo" Bob Smith mit seinem W-mu SP-12 Drum Computer und der Bassist Bill Douglas, schlossen sich ihm an. Mit Prophet 5 Synthesizern, Samplern und zusätzlicher Roland-, Oberheim- und ARP-2600-Ausrüstung schuf Isham eine unheimlich unruhige Atmosphäre. Silva Screens Neuauflage ihres 1991er CDs beginnt mit dem ausgedehnten "Headlights-Main Title," das Ishams Flugelhorn-Performance präsentiert, die Halseys einsame Reise evokiert. Stahl-Percussion-Schnappschüsse deuten auf lauernde Gefahren hin. Als Ryder Halsey "The Chosen" nennt, tanzen Xylophon, Samples und sequenzierte Pulse aufgeregt. Die müden Elektronikklänge von "Keys" verbreiten eine beunruhigende Aura der Unsicherheit, während die glitzernden Keyboards von "Vapor Drawings" Isolation und Verwirrung heraufbeschwören. "Dust And Gasoline" führt das Xylophon mit aggressiven metallischen Percussion-Geräten und seltsamen, sich krümmenden Synth-Clustern wieder ein, die Halseys wachsende Angst spiegeln. Die düsteren, nicht-melodischen Timbres von "Dream" erzeugen eine strenge Stimmung, und die Melancholie von "Gun" führt Halseys Thema ein, mit EVI-ähnlichen Emanationen, die seinen Kummer widerspiegeln. Ishams Filmmusik steigt zu einer unheimlichen und vorwärts treibenden Mischung aus Schlagzeug, Stahl-Samples und blisternden "Terminator"-artigen sequenzierten Rhythmen während des "Cars And Helicopters"-Angriffs an, eine aufregende und unheimliche Sequenz, in der Hauer seine eigenen Stunts durchführte. Die erschöpfte Musik für die "Hotel"-Sequenz hebt die Bindung zwischen Halsey und Nash (Jennifer Jason Leigh), einem weiteren Einsiedler, der sein Schicksal teilt, hervor. Als Ryder "Transferred" ins Gefängnis gebracht wird, begleitet resignierte, angespannte Synth-Arbeit Halseys Konfrontation mit dem gefesselten Psychopathen. Während "Guards And Cards" verzaubernde, eiskalte Elektronik zeigt, die Ryders unaufhaltsamen Willen bei seiner Flucht demonstriert. Als er Halsey ein letztes Mal trifft, sind Snare Drums, düstere Sequencer-Spötteleien und metallische Kraftwerk-ähnliche Samples wütend und unnachgiebig. Zurückgelassen in den heißen texanischen Sanden kehrt Halseys Thema für "The Hitcher-End Credits" zurück, als er den Verlust des Lebens und sein verheerendes spirituelles Erwachen betrauert. Typisch für die 1970er Jahre bleiben die Fragen unbeantwortet, während die elektronischen Schwingungen auf Halseys Geisteszustand hinweisen. Howell kehrte für eine unnötige Fortsetzung von 2003, "The Hitcher II: I've Been Waiting," mit einem effektiven orchestralen Unterton von Joe Kraemer ("Mission: Impossible-Rogue Nation") zurück, gefolgt von der Neuverfilmung von Platinum Dunes aus dem Jahr 2007. Harmon und Isham arbeiteten erneut für "Nowhere To Run," "Gotti" und die inoffizielle Fortsetzung "Highwaymen" zusammen. Mit fast zwei Jahrzehnten hervorragender Horror- und Thriller-Filmmusiken, darunter "Kiss The Girls," "Blade" und "Fire In The Sky," brachte Isham ein tiefes und elaboriertes Gefühl der Verdammnis zu "The Hitcher." Man könnte die Automobilzerstörungen und ihre Motivationen in Harmon's Filmen mit David Cronenbergs "Crash" und dessen verführerischer Metal-on-Metal-Filmmusik von Howard Shore vergleichen. Doch selbst wenn "The Hitcher" nicht Ihr Fall ist, wird diese CD Fans des Komponisten, insbesondere denen, die mit seiner Arbeit an "The Beast," "Everybody Wins" und "Trouble In Mind" vertraut sind, wärmstens empfohlen. Spielen Sie es einfach nicht, wenn Sie allein fahren!
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