My Life In The Bush Of Ghosts
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Inspiriert von dem 1954 erschienenen Roman „Mein Leben im Geisterbusch“ des nigerianischen Autors Amos Tutuola, fasst der Albumtitel eine metaphorische Reise zusammen. Die Geschichte folgt einem namenlosen westafrikanischen Jungen und seinem älteren Bruder, beide verloren im Busch, einer wilden Weite, die den Geist des Jungen symbolisieren könnte, während sie versuchen, Sklavenhändlern zu entkommen. Ähnlich wie das Album ist das Buch ein Teppich aus miteinander verbundenen Geschichten, durchtränkt mit traumartigen und surrealen Qualitäten, mit einer Struktur, die die lineare Ordnung ablehnt. Dieser nicht-sequenzielle Ansatz macht die Zusammenarbeit zwischen David Byrne und Brian Eno so faszinierend und fast schon unverzichtbar, da die Reihenfolge der Titel das Erlebnis nicht diktiert. Tatsächlich ist es ein Vergnügen, das Album im Zufallsmodus abzuspielen, ein Vorteil, den Compact Discs gegenüber Vinyl oder Kassette bieten, und es ermöglicht dem Album, sich jedes Mal neu zu entfalten, ähnlich wie das Betrachten desselben Sonnenuntergangs aus verschiedenen Winkeln. Man kann dieses Album sicherlich genießen, ohne das zugrunde liegende Konzept zu verstehen, aber sobald man mit dem Buch vertraut ist, wird die Musik zu einem komplexen Puzzle, bei dem jedes Lied in das geschriebene Wort einfügt. Die Musik verkörpert die Unwissenheit des Jungen gegenüber den Gefahren, die im Busch lauern, einem nächtlichen Reich der Geister und Geister, die die Lebenden heimsuchen, wo die Lieder als Führer dienen und den Hörer durch eine Reihe von Alpträumen und beunruhigenden Begegnungen führen. Byrne und Eno tauchen tief in Tutuolas afrikanische Folklore ein und schaffen ein Gefühl des Übernatürlichen, wo Realität und Glaube verschwimmen, und bieten eine tiefgründige Erforschung des menschlichen Geistes in schwierigen Zeiten. ***Die Fun Facts: Das Design der Verpackung und des Artworks wurde von Peter Saville gestaltet. Das Coverbild wurde durch das Aufkleben kleiner ausgeschnittener menschlicher Formen auf einen Monitor und das Einfangen des Video-Feedbacks mit einer Kamera erstellt, wodurch die Formen endlos vervielfacht wurden. Byrne kommentierte den Prozess: "Auf eine Weise, trotz der technischen Aspekte, fühlten sich diese Methoden auch ähnlich an zu dem, was wir auf der Platte gemacht haben. Es war funky und auch techie. Überraschend low-tech, um ehrlich zu sein, und nicht das, was man mit einem Fernseher tun sollte." Rezension von Jenell Kesler
Automatisch übersetzt,Bekannt mit Eno's Ambient-Kram und Byrnes globalen Beats? Dann haben Sie eine klare Vorstellung davon, was Sie erwartet. Hier gibt es einige wirklich bezaubernde Tracks und Sounds, eine wundervolle Mischung aus Folk-Instrumenten-Samples und elektronischen. Die Pressung ist top, super sauber, schwere Scheiben, tolle Innenhüllen und absolut geräuschlos. Hochgradig empfehlenswert.
Automatisch übersetzt,Ich versuche herauszufinden, ob diese Version tatsächlich mit einem Gatefold-Cover geliefert wird, wie angegeben, oder nicht. Egal, ich habe eines ohne bekommen.
Automatisch übersetzt,Wahnsinn, wie wir in den Niederlanden sagen würden, mit Bill Laswell & Busta Jones am Bass und Robert Fripp auf den Frippertronics.
Automatisch übersetzt,Dieses Album ist absolut phänomenal und schafft es oft in die all-time top 100 Listen. Die innovative Verwendung von Samples wie Exorzismen, Stammesgesängen und religiösen Zeremonien war revolutionär und ist nur einer der Gründe, warum viele Eno als den Paten der modernen elektronischen Musik betrachten. Der Track "Qu'Ran" musste aufgrund von Beschwerden aus späteren Pressungen entfernt werden und wurde durch "Very Very Hungry" ersetzt, der ursprünglich auf einer 12"-Veröffentlichung von "Jezebelle Spirit" erschien.
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